《摄影机不要停      》剧照(7张)一个电影摄制组正在某处深山废墟中拍摄僵尸电影      导演一心追求场面逼真，演员连拍42遍仍未达到要求      不料此时却出现了真的僵尸      导演不顾剧组其他人的性命，喊着摄影机不要停，要求女主角杀出一条血路      ——以上便是导演日暮所拍的电影      一个月前，他被拜托拍摄现场直播的僵尸片      因为要现场直播，所以一定要一镜到底，这对这位底层落魄导演实在是巨大的挑战      而从投资人到工作人员，剧组到处都弥漫的“得过且过”的态度      正式开拍之后，他们遇到各种预料之外的状况，现场一片混乱，但因为摄影机不能停，大家只能临场发挥，混乱之中笑料百出      一部“37分钟一镜到底的僵尸逃生剧”就这样炼成了      滨津隆之日暮隆之真鱼日暮真央主浜晴美日暮晴美长屋和彰神谷和明细井学细田学市原洋山之内洋山崎俊太郎山越俊助大泽真一郎古泽真一郎竹原芳子笹原芳子吉田美纪吉野美纪合田纯奈栗原绫奈浅森咲希奈松浦早希秋山柚稀松本逢花山口友和谷口智和藤村拓矢藤丸拓哉イワゴウサトシ黑冈大吾高桥恭子相田舞生见司织温水栞左右田阳菜日暮真央（童年）市桥浩治、儿玉健太郎、牟田浩二上田慎一郎中泉裕矢上田慎一郎曾根刚铃木神宏、伊藤翔磨、永井カイル上田慎一郎平林纯子古茂田耕吉制作吉田幸之助特殊造型下畑和秀演职员表参考资料日暮隆之日暮隆之演员滨津隆之滨津隆之配音-一个没有把控能力的导演，迫于片方压力，不得不完成一镜到底的僵尸节目的任务      虽然从演员到制作团队都状况百出，但他坚持无论多么艰难都要拍下去      日暮真央日暮真央演员真鱼真鱼配音-日暮隆之导演的女儿，是个有点无厘头的热血青年，继承了父亲那种“无论多么艰难都要拍下去”的品质，容易兴奋过度，一旦投入拍摄就很难保持冷静      日暮晴美日暮晴美演员主浜晴美主浜晴美配音-日暮隆之导演的妻子，曾经是演员，虽然为养育孩子而淡出演艺圈多年，但心底对表演的渴望从未消退      当有演员因车祸不能到场时，在女儿鼓励下她决定重出江湖      松本逢花松本逢花演员秋山柚稀秋山柚稀配音-日暮隆之所拍摄的僵尸片的女主角，是一位年轻的偶像派演员，演技不足，而且这不能拍那不能拍      但在意外频出的拍摄中，她和剧组所有人一起为完成直播而奋斗，竭力维持着差强人意的表演      角色介绍参考资料曲名创作演唱《Keep Rolling》铃木伸宏、伊藤翔磨山本真由美对于该片开头部分37分钟的长镜头，上田导演在进行数月彩排的情况下尝试拍摄了6次，其中4次成功，他在成片中采用了最后一次拍摄的版本      上田慎一郎是一位恐怖片和僵尸片的影迷，他最爱的影片是1974年的《得州电锯杀人狂》，拍摄《摄影机不要停      》时还特意将《德州电锯杀人狂》的DVD送给演员秋山柚稀，让她参考片中女主角逃跑和惨叫的方式      上田慎一郎撰写影片剧本的灵感来自于他2013年观看的剧团PEACE舞台剧《GHOST IN THE BOX      》，上田一度与该舞台剧编剧之一共同进行影片创作，但此计划中断      此后ENBU Seminar推动影片以上田一人为中心重新开启制作      影片公映后，舞台剧的导演和田亮一表示版权在剧团方，要求在片中署名“原作”      上田认为影片虽然灵感来自于舞台剧，但其剧本、导演和剪辑都为他亲自进行，已经是和舞台剧截然不同的作品      所以，他虽然在片中给舞台剧导演和编剧署名，但未署“原作”，只署“原案”，即只用了舞台剧的大体框架，认为版权在己      获奖时间获奖奖项获奖方结果2018年第31届日刊体育电影大奖石原裕次郎奖《摄影机不要停      》获奖2018夕张国际幻想电影节夕张Fanland奖《摄影机不要停      》获奖第十届TAMA电影奖特别奖《摄影机不要停      》获奖第43届报知电影奖特别奖《摄影机不要停      》获奖2018年度新藤兼人奖制作人奖桥浩治、上田慎一郎、丰岛雅郎获奖2019年第42届日本电影学院奖最佳影片《摄影机不要停      》提名最佳导演上田慎一郎提名最佳男主角滨津隆之提名最佳编剧上田慎一郎提名最佳配乐铃木伸宏、伊藤翔磨、永井力提名最佳摄影曾根刚提名最佳剪辑上田慎一郎获奖最佳录音古茂田耕吉提名话题电影《摄影机不要停      》获奖第61届日本电影蓝丝带奖最佳影片《摄影机不要停      》获奖最佳导演上田慎一郎提名《映画秘宝》评选年度十佳作品《摄影机不要停      》第一名第28届东京体育电影奖最佳导演上田慎一郎获奖最佳新人主浜晴美第28届日本电影影评人大奖最佳新人滨津隆之获奖第38届藤本奖新人奖上田慎一郎获奖第13届亚洲电影大奖最佳新导演上田慎一郎提名第73届每日电影奖最佳导演上田慎一郎获奖最佳编剧上田慎一郎提名最佳摄影曾根刚提名票房成绩该片2018年6月23日公映之初，仅在两家合计不过两百个座位的影院小规模放映，在新宿创下连续72场次满场的纪录后，开始在涩谷以及东京之外的川崎、大宫、京都、仙台等地上映      截至10月20日，累计动员观众200万人次，累计票房收入28亿日元      该片在日本的最终票房收入达到30亿日元      上映情况上映国家/地区上映日期日本2017年11月4日 （东京）日本2018年3月18日（夕张国际电影节）意大利2018年4月24日（乌甸尼斯电影节）巴西2018年5月24日 （幻想港-阿雷格里港国际幻想电影节）德国2018年5月25日 （汉堡日本电影节）德国2018年5月30日 （“连接日本”电影节）日本2018年6月23日（公映）美国2018年7月13日 （纽约亚洲电影节）韩国2018年7月14日 （富川国际幻想电影节）加拿大2018年7月29日（幻想国际电影节）英国2018年8月25日（FrightFest London）该片洋溢着对电影过剩的爱      作为一部日产的低成本独立神怪电影，理应受到疯狂追捧      （日本影评人水道桥评）该片到了第三部分，所有的铺垫都结出果实，影片无愧众多观众口中“无上惊喜之作”的盛赞      前两部分闹的重重乱子在此一一解扣，大量bug、“雷点”和看似无甚关联的剧情都被巧妙地衔接在一起，细密快速的包袱释放，造成强烈的“笑果”和情绪的高潮，且剧作严谨度上也都能够自圆其说，成为让影片高度升华，可以为之一哭的段落      （《新京报》评）该片在一场灾难性的拍摄中，展现出艺术创作这种极端矛盾的魅力      它描写了平凡人在生活中的奋斗，以及那些令人难忘的团结和温情片段，并最终幸运地在电影市场的寒冬中，创造出了票房奇迹      然而即使没有这些票房奇迹，所有观众仍能从影片中看到理想、坚持和永不放弃      这种传承出的日本电影创作精神，甚至是民族的坚韧精神，可能比票房成功更为重要      （澎湃新闻评）