国影人士表示，即使此片创意甚优也难为我所用成为又一例的深夜食堂，因为我们所面临问题和日本人甚是不同。龙套们的腹泻醉酒太过入戏很难找到国产对位，俺家幕后的最大特色是——女主角不在现场！而抠图只能生成于后制，无法现场即兴补锅！……不过此片有个比较突出的结构性问题：头三十分钟中“活死人的恐怖正片”，并不出彩，甚至颇为老套。它的唯一叙事功能是为后面一个小时的精彩“幕后剖析”作药引。没有了这个药引的铺垫，观众就无法尽兴于那些颇具想象力的迷影视觉噱头。僵尸表情实为醉酒，狂奔外出实为跑肚拉稀。就像吐槽大会。假如李诞对你说，某些段子编的非常搞笑。但前提是要你看过当事人特定作品之后方能深入领会笑点所在，而它们最短也要半个小时以上。你会去看吗？肯定不会。本片则相当于吐槽之前强行捆绑原始素材档案，迫使你全程看完。没看原著。集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《樱桃魔法 THE MOVIE～如果30岁还是处男，似乎就会成为魔法师〜》也有这个问题，但明显好很多。不存在不擅长现代题材这个说法。原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《樱桃魔法 THE MOVIE～如果30岁还是处男，似乎就会成为魔法师〜》和《樱桃魔法 THE MOVIE～如果30岁还是处男，似乎就会成为魔法师〜》好很多。二，古装与现代的过渡，《樱桃魔法 THE MOVIE～如果30岁还是处男，似乎就会成为魔法师〜》之前，老黑拍的一直是现代题材，《樱桃魔法 THE MOVIE～如果30岁还是处男，似乎就会成为魔法师〜》是个人写照不算，《樱桃魔法 THE MOVIE～如果30岁还是处男，似乎就会成为魔法师〜》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《樱桃魔法 THE MOVIE～如果30岁还是处男，似乎就会成为魔法师〜》《樱桃魔法 THE MOVIE～如果30岁还是处男，似乎就会成为魔法师〜》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《樱桃魔法 THE MOVIE～如果30岁还是处男，似乎就会成为魔法师〜》差别巨大，所以《樱桃魔法 THE MOVIE～如果30岁还是处男，似乎就会成为魔法师〜》有偶然成分，《樱桃魔法 THE MOVIE～如果30岁还是处男，似乎就会成为魔法师〜》就很成功。老黑真正成熟其实是《樱桃魔法 THE MOVIE～如果30岁还是处男，似乎就会成为魔法师〜》，这也是大家普遍认定的巅峰之作。老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊。最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了。以处男身份迎来了30岁，从而获得“可以听到触碰之人心声的魔法”的社畜--安达（赤楚卫二）和公司里既受欢迎又有工作能力的同期--黑泽（町田启太）是一对小情侣。天天约会，顺利安稳地过着社内恋爱的幸福日子，突然安达接到了工作调动的消息。安达对于得到能做想做的工作的机会非常开心，但是却是要调去距离东京1200km的长崎。围绕工作调动的事情，因为互相体谅的心情而错过的安达和黑泽。以及，以远距离恋爱为契机而开始思考二人的未来…。
